（仮）嚴肅樂/書迷的奧特卡室

Figure 1 包子虎-柚子＠2013大港開唱。（圖片來源：包子虎粉絲專頁）

尋找阿姆羅[1]：音速死馬鄭各均專訪

Figure 1 訪談合照（攝：UMAS）

我比較擔心的是台灣樂團圈目前存在一種「不准批評」的氛圍，樂評只能作為音樂的介紹和「讚美」而存在，而非批評與改進的動力來源，這樣樂評就真的沒必要存在了。 (林勝韋，2014)

作者在其有關謝金燕的評論一文的討論過程中，有了如上的補充說明，這句話說得極是，我想也是相當多樂評前輩所念茲在茲的，但在這樣的回應中，同時也暗暗地點出了另一個現象，亦即臺灣的「樂評」文字，與被評論的音樂本身一樣，同樣有可以被評論、檢視的空間與可能，準此，我將試著去回應作者該文中所致力維護的主張。

※    註：本篇文章譯自Allan Moore於2002年所發表的文章〈Autheticity as authentication〉。此文並非完全地逐字翻譯，其中包含了編者「目前」對於該篇文章架構、文意的理解所作的註解與段落挑選，同時仍有許多地方沒有把握，因此本篇翻譯文章不在於告訴閱讀者逐個段落的內容與細節，而是幫助閱讀者再閱讀原文時的參考與對照；對於本篇譯文內容如果有任何問題歡迎討論，以利文章的修正越來越準確。

※ 全文同時刊載於台灣音樂寫團隊