- Jun 03 Fri 2016 12:56
-
【音樂】 前進九0－解嚴後臺灣地下音樂發展概述
- Feb 09 Tue 2016 09:23
-
【音樂】刮走民歌的黑色旋風 - 羅大佑
- Feb 02 Tue 2016 18:52
-
【音樂】七0年代民歌
- Jan 30 Sat 2016 10:27
-
【音樂】西方通俗音樂到臺灣
- Jan 27 Wed 2016 20:00
-
【音樂】獨立音樂精神的歷史形構：前言
- Jan 23 Sat 2016 20:00
-
【音樂】獨立音樂是什麼（2）：獨立音樂怎麼談？
- Jan 20 Wed 2016 12:06
-
【音樂】獨立音樂是什麼？（1）：起始
- Mar 02 Mon 2015 21:08
-
【超越拉Z歐】 在這個壞去的時代率直地衝撞迷惘：專訪包子虎主唱／吉他－柚子
- Jan 18 Sun 2015 09:22
-
【超越拉Z歐】尋找阿姆羅 ：音速死馬鄭各均專訪
- Dec 05 Fri 2014 10:52
-
【超越拉Z歐】 行銷經營並非原罪：胖虎專訪
- Nov 18 Tue 2014 19:00
-
【超越拉Z歐】「獨立音樂哪有那麼帥？」，專訪八十八顆芭樂籽。
關於超越拉Z歐
扭開你的拉Z歐（收音機、radio），在房間、在車上、在路上，從喇叭流淌而出的人聲樂音，曾經伴我們成長，在音樂的包圍下帶我們進入一個又一個浩大的想像世界。體驗種種酸苦，一些朦朦朧朧似懂非懂的複雜情思，或許我們也都這樣以為，這是自由，是逃逸出體制、躲開莫名其妙的期待，「砰」的一聲關起房門之後一個人所能夠獨享的殘存的自由。隨著拉Z歐兩旁破破的喇叭中傳來的樂音落淚、起舞，與那些在同一個時刻聽著相同樂曲的陌生（也許同樣自憐的）人們，在惱人的廣告介入之前，有那麼幾個瞬間緊密相繫。
而作為我所使用的象徵載體，「拉Z歐」一詞是多義的，同時也代表著在不同時空背景下的個體對音樂的想像與聆聽經驗。它是音樂工業中錯綜複雜的結構、體制與運作邏輯下具體而微的呈現，作為音樂工業與聽眾之間的重要節點，從其中所奔流而出的聲響並非毫無拘束的天降仙樂，而是在層層計算、設計與妥協的過程中被篩落的安全之聲，充斥著保守但是卻又煽情的樂音，但矛盾的是，在那些被操作過的跡痕上卻又隱隱的提示著自由，在有限的選擇中，聽者往往也能夠自在的挪用、詮釋甚至是從遺落的線索中順藤摸瓜，突破有限的音樂框架，發現另一處新世界。
也因此，「超越拉Z歐」系列訪問，將以獨立音樂為核心軸線，透過數組台灣音樂創作人的訪談，探索、紀錄他們所理解的音樂視界，以及音樂創作、產製的多元光景，並藉此拉出關於獨立音樂更為多樣的想像與實踐可能性。就像我時常在訪問前跟受訪者說的：「這次的訪談可以說很不XXX（受訪者名），但也同時也是非常XXX的。」，對我來說，每一個音樂工作者都是一塊獨一無二的拼圖，他們的經驗與觀點都各自代表著臺灣獨立音樂光景的某一部份，便是透過那樣不同的實踐觀點，我們將跟著每一位受訪者的話語去拼湊、勾勒出台灣獨立音樂的複雜樣貌。
- Aug 31 Sun 2014 13:21
-
【音樂】對「從謝金燕到董事長樂團之基進觀察」一文之回應
我比較擔心的是台灣樂團圈目前存在一種「不准批評」的氛圍，樂評只能作為音樂的介紹和「讚美」而存在，而非批評與改進的動力來源，這樣樂評就真的沒必要存在了。 (林勝韋，2014)
作者在其有關謝金燕的評論一文的討論過程中，有了如上的補充說明，這句話說得極是，我想也是相當多樂評前輩所念茲在茲的，但在這樣的回應中，同時也暗暗地點出了另一個現象，亦即臺灣的「樂評」文字，與被評論的音樂本身一樣，同樣有可以被評論、檢視的空間與可能，準此，我將試著去回應作者該文中所致力維護的主張。
作者在其有關謝金燕的評論一文的討論過程中，有了如上的補充說明，這句話說得極是，我想也是相當多樂評前輩所念茲在茲的，但在這樣的回應中，同時也暗暗地點出了另一個現象，亦即臺灣的「樂評」文字，與被評論的音樂本身一樣，同樣有可以被評論、檢視的空間與可能，準此，我將試著去回應作者該文中所致力維護的主張。